28 JAHRE BELCANTO – QUALIFIKATION 1983 – 2011 (Link A III 0)

Umsetzungs- und Erfahrungswissen in praxi fachkundig und kern-kompetent durch hohe Qualifikation und lebenslange Erfahrung

„Das Belcanto-Fieber“ … – … begann mitten in der Studienzeit, bei ersten Belcanto-Studien bei dem international tätigen, italienischen Bariton Ugo Ugaro und der aktiven Teilnahme an der Meisterklasse des legendären Belcanto-Lehrers, Professore Ettore Campogagliani aus Padua. (Link B III)

Danach ließ sie es nicht mehr los … es folgten „Wanderjahre“ mit zahlreichen Hospitationen mit zahllosen Hör-Erfahrungen – darunter auch der Gesangs-Unterricht von Giulietta Simionato, der italienischen Mezzosopranistin, in ihrer Meisterklasse in Salzburg …

Petra Wolf-Perraudin hat selbst gern und häufig italienisches Repertoire gesungen, das sie vor allem authentisch erlernen wollte.
Während ihrer hauptberuflichen Tätigkeit als Opern- und Konzertsängerin, begann sie 1991 noch einmal berufsbegleitend eine Intensiv-Studienzeit mit Belcanto-Spezialisten, der italienischen Sopranistin Loretta di Lelio-Corelli und der Tenor-Legende Franco Corelli, die nach einer Meisterklasse für junge Opernsänger im Engagement in Wien 1991 „ihren Lauf nahm“ – eine erfüllende und intensive Zusammenarbeit und bleibende Freundschaft. Die erste Phase zunächst bis 1997 bestand in regelmäßiger Zusammenarbeit mit beiden Kapazitäten und dann fortgesetzt 2004 bis 2011 mit Loretta di Lelio-Corelli allein.

Ein geradezu unendliches Reservoir an fort- und ausbildenden Fach-Informationen hielten diese beiden wunderbaren italienischen Sänger bereit, wobei Loretta di Lelio-Corelli vor allem die gesangs-pädagogische Kompetenz vertrat.

Nun sind es bereits 3 Jahrzehnte innerhalb des 40jährigen Gesamt-Zeitraums intensiver Stimm-Arbeit, die Petra Wolf-Perraudin den Studien des italienischen Gesangs und Belcanto gewidmet und gezielt erarbeitet hat:
– seit der Endphase ihres Gesangs-Studiums
– neben den Berufsjahren als Opern- und Konzert-Sängerin und insbesondere für den Beruf
– in der Zeit als Stimm-, Sprech- und Gesangs-Pädagogin

Nach Gesangs-Diplom und intensiver Berufsphase erarbeitete sich Petra Wolf-Perraudin alles, was ein Sänger über Belcanto wissen, können, kennen und umsetzen muss, wenn er das italienische Repertoire authentisch und besonders uneingeschränkt italienisch singen will – die Gesangs-Technik des Belcanto Novecento, Belcanto verdiane und verismo, aber auch den Bezug zur Vorgeschichte in Gesang und Stimmeinsatz. (Link A II )

Dazu gehören

– die Interpretationslinie des italienischen Repertoires der Oper, von Canzone und Gesangsstil

– der authentisch italienische Stimmsitz

– die Klangentwicklung italienischer Stimmtechnik sowie

– die Unterschiede der Gesangstechnik und die Kunst der Interpretation.

„Ich lernte alles, was ich über den Belcanto des 19. und 20. Jhrdts bei den Corellis lernen konnte – sängerisch und gesanglich für mich selbst, gesangspädagogisch für andere Stimmgattungen.

Ein umfangreiches Lernprogramm zur Vervollständigung des Studiums gesanglicher und musikpädagogischer Kenntnisse der Gesangs-, Aufführungs- und Interpretationspraxis rund um den Belcanto – über Jahre.
Hinter dieser hochkarätigen Stimm- und Gesangsleistung höchsten internationalen Sänger-Niveaus überhaupt stand der unschätzbare Wert eines anspruchsvollen, traditionellen Wissens italienischer Sangeskunst, das ich zu einem Zeitpunkt zu erlernen begann, als das kostbare Knowhow italienischer Gesangskunst mit dieser Künstler-Generation möglicherweise auf ewig zu verschwinden ‚drohte’.

Diesen Schatz kostbaren Gesangs-Knowhows italienischer Tradition authentisch und direkt aus ‚erster Hand‘ wunderbarer Menschen und beeindruckender Kenner zu erfahren, hat mir äußerst viel bedeutet – auch im Hinblick auf Folge-Generationen interessierter Gesangsstudierender!“ so Wolf-Perraudin.

Am Beispiel anderer Sänger studierte sie, auf welche Weise man eine Stimme italienisch aufbaut, Belcanto-Eigenschaften zur Interpretation ermöglicht, um die Fertigkeiten als Techniken auf möglichst authentisch-italienische Weise in der Gesangs-Interpretation stilistisch einzusetzen, sowie die Unterschiede und Schwerpunkte anderer Belcanto-Techniken identifizieren zu können.

Und natürlich gehört der Vergleich zur mittel-europäischen Sichtweise und Stimmtradition auch dazu. (Link A III 2)